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usdt官网(www.caibao.it):《庆余年》《赘婿》之后,男频剧拿到了制造爆款的金手指吗?

admin2021-02-2634

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文 │ 无花果 耳朵

男频剧在已往多年壮志未酬,经由2019年终的《庆余年》之后,到现在终于更先有了“开外挂”的迹象。

继续了《庆余年》基因的《赘婿》,启用编剧王倦的《斗罗大陆》正在时下热播,骨朵数据显示,两部剧上线以来划分获得2月网剧和电视剧榜单热度第一名。其中,《赘婿》更高单日热度到达88.94。

它们的“男频”属性有迹可循。骨朵数据受众剖析解释,《赘婿》的男性观众数目远跨越女性观众,在近年来网剧市场上实属罕有而由自带女粉丝的顶流肖战加盟的《斗罗大陆》也拥有60.42%的男性受众,IP性子凸显。

实际上,2020年播出的动作冒险系大IP也有了更精细化的作品出炉,《鬼吹灯之龙岭迷窟》《最终条记》豆瓣都跨越8分,是同类IP改编剧集中获得高口碑的典型,直至最近的《赘婿》《斗罗大陆》激起更大局限的 *** 热议。赘婿流、战神流等多题材类型均受注目,观众的眼光由女频转向男频似乎迎来了劈头。

近期,骨朵对话《赘婿》制片人刘闻洋、导演邓科,《沙海》导演毛鲲宇,直面“男频剧”这一市场给出的标签与定位,解读男频爽文IP转化为剧的历程中所面临的难点及突破口。

一些干货履历这就来了。

大款式的亲热打开方式

众所周知,相比《步步惊心》《甄�执�》《花千骨》这些女频文在十年前就顺遂转化为爆款剧,男频IP的影视化要滞后许多。2015年,《盗墓条记》网剧出世,男频网文IP的影视化战争正式进入民众视野。但它并无女频网文的顺风顺水、爆款不停。

2016年播出的《极品仆人》,2017年播出的《择天记》《莽荒纪》《九州・海上牧云记》,2018年的《斗破苍穹》《武动乾坤》等作品都曾在网文圈红极一时,影视化后却成就平平。

男频IP与女频IP的影视化取得截然差别的成就并非有时。从原著的内容上看,男频网文的题材多为打怪升级、权术博弈。通过不停的“向上”突破,男频网文的主角最终成为了故事中最有势力或最有能力的人,恋爱通常只是锦上添花,事业才是男主角的唯一主线。在此基础上,男频网文IP常拥有加倍坦荡的款式。

这也导致了,男频网文中的情节并不像大部门原创剧本里拥有显著的起承转合,而经常是主角能力和职位不停递进,从小家到人人,事业疆土不停扩大,重新“爽”到尾的历程。主角不停进阶,故事所构建的天下观也越来越庞大。

《庆余年》《赘婿》等古代排挤小说通常会缔造一个拥有自力规则的新天下,《斗罗大陆》等玄幻小说则是缔造了与脱节于现实的超自然天下。相较于现实感粘稠的古代排挤小说,《斗罗大陆》对天下规则和人物身份的包装形式更为庞大,小说中名为斗罗大陆的武魂天下共有从魂士到神王18种品级称呼,另有武魂殿、宗门和海神岛三个基础门派,天斗帝国和星罗帝国两大势力。在男主角唐三不停的修炼升级下,他所处的环境逐渐“升级”,整个天下的全貌也逐渐展现。

这些令人眼花缭乱的特定名称,没有读过小说的人很难一下子所有记着并消化,尤其对于影视化的作品而言,若是开场没有为观众建立好天下架构,观众很容易陷入一头雾水中。而男频小说动辄三五百章甚至上千章节的超长篇幅,也让剧作创作陷入了若何对大容量的故事举行取舍的难题。

谈到《赘婿》若何解决大款式的问题,《赘婿》导演邓科以为,大款式不利于观众第一时间接受。面临原著小说一千余章的体量和有着“半部经典”之称的大款式故事架构,邓科和编剧团队首先成立了“拆解小组”,把原著小说凭据章节拆分成为一个个小篇章,在原著小说的大量厚实情节中,做出响应挑选举行包装。

《赘婿》的开篇选择了以喜情绪节入手,做了能够自作掩饰的假构设定,好比在那时古代的社会气氛里,入赘男性的职位与囚犯类似,处在社会更底层。入赘者娶亲时要坐花轿,第二天有一套端茶送水的流程,若是犯了错误会被送入“男德机构”等等。而宁毅在这种特定环境下需要有人支持与辅助,从“男德学院”结识的有共同语言的“赘婿F4”和驸马爷即是更佳人选。

这种相符电视剧纪律、友好讨巧的延伸改编方式,使故事更易被观众接受,不少反映时代特色、具备盛行度的现代梗如“拼刀刀”“苏宁毅购”,在剧集播出之后也成为了热议话题。在改编层面,虽有部门原著粉丝示意不顺应,但绝大多数电视剧观众是喜闻乐见的。

制片人刘闻洋以为,凭据主创气概,剧集也会泛起出响应气概,《赘婿》剧版所泛起出的明亮诙谐风,也与主创自身的特点相契合,同时也为项目定调。

王倦在有关《庆余年》的采访中也曾提到,用笑剧的方式泛起悲剧更顺应现在观众的胃口,要展现主角后期的热血和大义凛然,也需通报出人性中该有的诙谐和讥讽,人物不能是非黑即白,通过情节铺排,一步步通向后面加倍严肃的主题上去。

“金手指”迷雾:要爽也要质感

海内男频网文有多“爽”?中国网友“爽”到没日没夜追更,美国网友“爽”到戒毒乐成。

若何让男频剧保持这一魅力甚至加码?男频剧的主创们头疼不已。

火星小说的创始人侯小强曾将网文的爆款公式归纳于“广谱情绪+超级人设+经典叙事+迭代审美”。“爽点”就经常体现在超级人设上。但人设的过分“金手指”让读者在碎片化的阅读时酣畅淋漓,在情节相对精简的剧集中却容易造成逻辑难圆。男频网文部门的原置”爽点“甚至与社会当下的规则及民风相悖,例如《赘婿》原著中男主角朱颜无数,妻妾成群在剧版《赘婿》删了个清洁。

现在的男频剧中,“爽感”多体现在穿越者的“金手指”对古代天下的碾压和不停升级的“斗争”之中。如玄幻色彩浓郁的《斗罗大陆》,保持爽感的方式沿用了小说中术数、武器等高强技术,男主角唐三是拥有“双生武魂”的天选之人,壮丽的特效和剧情中所赋予“天生筋骨精奇”或“天将神兵”都能到达男主“金手指”的目的。

把剧本划分节点,通常能更清晰地展示主角循序渐进由弱变强的历程,好比《赘婿》的第一季故事摘取了江宁、临安、武都三个故事板块的内容。邓科提到,“宁毅在刚刚穿越到江宁之后,带有现代先进的多的头脑进入古代,智商碾压相当于开了“金手指”,在宁毅眼里,这些人相当于小朋友,而自己则犹如进入了幼儿园,轻松过关。”

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但在之后的临安宁部门中,宁毅会遇到叛军,从现在的和二房斗,和通俗人斗,变到跟叛军斗;再到第三阶段他变为两个军王之间的一个棋子,若何在君王之间博弈,郭麒麟饰演的宁毅会在每个阶段演出会泛起差别的状态。在服装上,也会有从前期的五颜六色,到中期的暗色系,到最后发狠起杀心的红色系的转变。

在外围环境的塑造上,《沙海》导演毛鲲宇以为男性观众更偏好于气概感强烈的作品,因此他们的《沙海》有大漠黄沙等场景以塑造气概感来吸引男性观众。这种大场景的制作连系粘稠的悬疑色彩或是高强度的武打戏经常是男性观众的爽感泉源。

在网文系统中,“群像戏”通常没有影视作品中那么规整,配角多沦落为个性单一的工具人,只为男主角小我私家的“开挂之路”添砖加瓦。为了合理到达剧式爽感,以《庆余年》为例的男频剧为配角们增添戏份,用王启年、范思辙这类“男主派系”的人物增添笑点,再用个性鲜明的反派人物来增添男主的“通关”难度,同时提高整个故事的逻辑性。

相对女频文天生会讲恋爱故事,男频天下里的恋爱则要么生硬刻板,要么遍地开花,无法让女性观众感同身受。《赘婿》的情绪处置显得分寸适合,值得男频剧借鉴。

《赘婿》去掉了小说中体现男性魅力的多条情绪线,剧中红粉佳人们和男主的往来念头只余知恩图报、相互帮衬,取而代之的是“一夫一妻制”。现在郭麒麟和宋轶的男女主角搭配形式颇受欢迎,外表看是女强男弱,实则是里应外合,喜结良缘。这对CP是制片人刘闻洋由《庆余年》中范思辙和范若若获得的灵感。那时的姐弟在《赘婿》中成了伉俪,可见人物摩擦出情绪火花的方式有很多种,绝不只有“强横总裁爱上我”一种牢固模式。

情绪脉络上,《赘婿》没有延续《琅琊榜》式弱化男女情绪的乐成路径,也没有不相符现代价值观的“三妻四妾”泛起方式,现在的“萌男”配女神也不是简简单单的“舔狗”,用邓科的话来说就是,女方欲拒还迎,男方欲迎还拒。

同时,用“爽”来归纳综合男频的特点若干显得有些扁平化,容易让创作走向偷懒的误区,以为只要提供爽感就万事大吉了。

毛鲲宇示意,单纯的“爽感”并非男频剧的创作焦点,“不管做什么剧,剧本的故事逻辑是基础。至于爽感,我以为是在这个基础上设计一些让观众可以被震撼的点,让观众以为有释放感,这样的点实在是在好剧本的基础之上做的一些手段。”因此在制作《沙海》时,毛鲲宇和团队先梳理了整体的故事逻辑,人物的每个行为、每段关系背后都能找出前因后果,在此之上再举行“爽”的铺设。

《赘婿》则用“飞中求稳”将视听语言和叙事节奏上的“爽感“落地。“飞”指的是与年轻人相贴近的网感、喜感和配乐,这一点两位80后主创并不生疏;而稳则分两个维度,一是《赘婿》整体的色彩运用、演出气概要走偏真实、成熟的门路,制止从服装、道具、场景上冒出夸张的雷感。好比拼刀刀的转盘就来自苏式布行,用的是一个通俗的桌子盘子,飞的是铰剪,要让观众以为这不是一部到处透着穿越塑料质感的“开挂剧”。

第二,是在通俗的基调中含有一些有真正经济基础相关的知识,包罗做空、市场营销、饥饿营销等等不能胡编的,要做到相对合理,否则就掉进了自娱自乐,咯吱人的怪圈里。

价值观之争造成场外压力

男频剧连续不停突入民众视线收获高热度也才短短两年,《庆余年》《赘婿》《斗罗大陆》《鬼吹灯之龙岭迷窟》《最终条记》等差别类型的男频IP影视化的乐成,似乎给男频剧指出了一条晴朗门路,但这条男频IP影视化通关秘笈也并非面面俱到。影视乐成与否,背后有其与时代背景连系的深层次缘故原由,同时也会受到响应制约而难逃争议。

即使是《赘婿》这样一部在电视剧观众看来十分有新鲜感的题材,实际上已经在男频网文中已经积累了相当一段时间,《赘婿》小说从2011年更先连载,到现在为止已经连载了十年。“赘婿文”早已形成派别,与“战神流”在网文天下分庭抗礼,读者自有一套审美尺度来权衡剧集效果是否“达标”。

不仅是《赘婿》,2019年播出的《庆余年》小说在2007年便更先连载,2020年年底播出的《斗罗大陆》在2009年便已完结,南派三叔《盗墓条记》系列的作品则从2007年更先出书。这些男频IP由于“年事已高”,网文本又爱使用创作时的热梗,其中细节内容与当下脱节的不少,给影视化改编带来了一定的难度。

男女频的分野也是近六、七年才更先泛起的,极端靠近女性的情绪心理一度让男性观众远离剧集,这既是市场显示出来的,也是女性话语权提升而带来的社会气氛转变的效果。而男频女频剧集正是在这种情况下逐渐被割裂和划分开来,这对于许多创作者来说,是始料未及的,也是无法前置化的。

女性话语权提升带来的另有对男频剧大刀阔斧的改编。《赘婿》开播前便因原著作者的发言和其“三妻四妾”的原著内容遭到不少女性网友的 *** 。虽是个例,但反映出了女性观众市场的话语权与男频剧的先天性矛盾。加之这些年来女性头脑发生转变,在文化上也钻营女性的自力同等,男频剧为协调女性观众的观感只能举行重塑人物、重塑情节。

但云云大规模的改编也让不少原著粉深感不满。它就像是块跷跷板,讨好了女性观众这一头,身为原著粉的男性观众便无法知足。在原著粉眼中,三次元的立体成像远不如想象中完善,如《斗罗大陆》中,他们以为女主分走了属于男主的“高光时刻”,外挂男主一朝沦为“普男”;《赘婿》中则是女主到头来还要依赖男主,体现不出女性价值。

总之,不少男女观众是带着某个阶段特定观剧习惯,和盼望随着小说主角肆意开挂的期待值来的,这部门群体由于浸淫网文天下已久,所提出的意见往往直戳故事卖点,对于刚刚更先昂头的男频剧主创来说,也是不得不思量的一项尺度。对于市场大的横切面来说,是小说读者正在与电视剧观众相融合,男性观众与女性观众相融合的历程。

而现在,剧集还承载不了云云大的重任。正如制片人刘闻洋所说,“当你一旦代表哪一类价值观的时刻,你势必跟另外一些器械在划开界线,这个实在不应该是一个文艺创作者去第一优先思量的器械。剧集只要情绪真挚,情节引人入胜,就能吸引到更大局限内的观众驻足。”

在毛鲲宇看来,男频和女频的影视化也并没有难度之分,区别更多体现在原著自身的内容上,“差别的偏向和内容有差别的表达方式,我不会刻意去找男频或女频的作品来拍。由于故事感动我的并不是由于它的属性,而是故事的动听水平,人物构建的是否立体。”

男频IP的本质也是故事,故事质量的优劣才是男频IP影视化最应该思量的。

男频IP的类型也不仅现在已经拍摄出的古装穿越、仙侠玄幻。随着 *** 文学的不停发展,现在盛行的男频网文题材更为厚实,西方玄幻、都市异能、科幻、谍战、现代职场都有脍炙人口的作品泛起。但以现在的男频IP改编市场来看,古装穿越和仙侠玄幻照样男频IP影视化的主力军。《庆余年》《斗罗大陆》编剧王倦的《庆余年2》《大宋少年志2》的剧本正在举行中。走传统武侠门路的《雪中悍刀行》是已经拍摄完毕的剧中最受期待的男频作品之一。

男频IP存货虽多,但改编难度却很大,这也是不少成熟项目迟迟未开发的缘故原由。不外,在制作、剧本、特效、演出层层过关的情况下,血厚的男频IP也有足够体量的故事可成系列连续拍摄,一朝飞升,享受多年IP盈利。

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